说到录音师手中的头号武器，那就非麦克风莫属了，麦克风的重要性在于其处于录音器材的最前端，它的好坏，决定了你录音的整体质量的高低，一个很差的麦克风录制的声音，是后期怎么修补也无法变好的。因此，精通麦克风，就成为录音师必备的技能了。录音在整个音乐制作的过程中应该占据至少70%的重要性。而麦克风在录音中，则也应该具有超过70%的比重。很多时候，后期在做的，不过是在弥补前期录音中麦克风的不足或者是使用不当。如果我们能够在录音中做好，用好麦克风，后期我们才能够更加轻松。

录音师对于麦克风的了解，应该是如同士兵对自己的枪一样的了解程度。下面，我们就从麦克风的结构入手，分析麦克风的原理和特点。

麦克风的指向性

所有麦克风，都有一个接受声音信号的地方，这里我们称之为音头，一般的位置是在震膜后面。音头有三种构造。一种是单面压力接受式，只有一端开口，这样只有震膜的一面可以接受声压。另外一种则是压力角度接受•全开放式，也就是震膜两面都可以接受各种角度的声音。最后一种压力角度接受•半开放式，则是震膜两面只能接受特定方向的声波，具体原理我们后面详细说。

只有一面能够接受声压的震膜，背面的声波将会绕到正面来，因此也能够被感应到，这样一来，任何方向的声音都能够拾取到，因此我们称这种指向性为全指向，英文中通常称为Omni，或者用一个圆圈的图案来代替。

两面都能接受各种声音的震膜，从两侧过来的声波分别绕到正反面，从而产生相同的压力，这样一来就抵消了，结果就是成为8字的形态，也就是我们常说的8字指向。

还有最后一种情况，这种情况中反面声波被允许通过到震膜上，这样一来和绕到正面的声波相互抵消，因此这种情况下，后方的声音是拾取不到，这就是心型指向的麦克风。一般使用一个心的图案来代替。

这时候有人嚷嚷了，就这三种指向，不对吧，我怎么看到有7种指向的，那是怎么出来的？还有有些麦克风这些指向都有，那是怎么做到的呢？这个问题答案看似很简单，那就是换头术或者是指向的叠加。换头很简单，把原来的音头拧下来，换上合适的。Blue的大振膜话筒比较喜欢这种技术，所以经常能看到。叠加则是将两种的指向音头叠加起来，成为一个新的指向，比如一个心型指向的加上一个8字指向的就是全指向。很多带有选择的大震膜麦克风，都是通过这种方法实现的。

音头不光决定了指向，还决定了音色的特点。单面压力接受式的音头，能够拾取出自然清晰的声音，纵深感和真实感非常出色，低频控制得也很好。而压力角度接受式的音头，则会带有近讲效应，使用恰当了是一个非常出色的低频EQ，可以非常自然地控制频响，但是用不好的话效果也会很糟糕。

麦克风，耳机和音箱

大家看到这个标题会问了，这三者有关系吗？麦克风是录音，而耳机和音箱是回放声音，似乎正好相反，完全不沾边啊。但是如果我们细致分析他们的原理，就会发现相似之处，耳机和音箱都是将数字信号转换成为震膜的震动而发声，而麦克风则是将震膜的震动转换成为数字信号。两者的区别只不过是信号流程相反而已，这就说明两者的特性会有一部分的重复。而耳机的发明，则证明了这点。

有个生动的故事说，当年森海塞尔的工程师，在制作麦克风的时候。偶尔将信号弄反了，结果偶然发现麦克风中发出了声音，这点启迪了这位工程师，从此耳机诞生了。

说了这么多三者之间的关系，主要目的在于将来说明的时候和耳机或者音箱做对比，可以更加深刻的认识某种特性。

动圈麦克风的原理及特征

首先我们回忆一下动圈扬声器的原理。

当音频电流流过动圈时根据磁电感应原理，动圈将带动扬声器的纸盆产生前后的运动，扬声器就将电信号还原成声音。大家可以看到，根据物理中的磁电感应原理，这个过程是可逆的。而动圈麦克风，正是这个可逆的过程。动圈麦克风，也就是振膜接收到声波的压力，带动线圈在磁场中的移动，从而产生电流。这就是动圈麦克风的工作原理。这时候有人问了，那么为什么没见过有人用动圈扬声器做麦克风啊？这之中的原因是动圈扬声器的阻抗非常小，而麦克风后端的放大器需要高阻抗的输入，这样一来，这段看似美好的婚姻也只能以离婚结束了。

说到动圈麦克风的优势，其中最大的优点在于不怕摔。很多歌手现场唱歌的时候喜欢蹦蹦跳跳，这样一来，麦克风就成为了最大受害对象。有时候甚至会出现天上掉下个麦克风来，如果那支麦克风碰巧是你的U87，我估计当时你连死的心都有（不过别忘了在遗嘱上写着财产受益人是我就行了）。而如果要是Shure的SM58，你只需要跑过去捡起来看看有没有事情就行了，而且99%都是没问题的。所以动圈麦克风的“不死小强”的能力，使得在现场被广泛使用。

动圈麦克风另外一项“不死小强”的能力，在于能承受很大的声压。动圈麦克风能承受的声压，要比电容话筒高10-20dB的样子。而这点，使得动圈麦克风能用来做现场，因为现场的突发情况很多，声压变化具有突然性和不可预测性，而动圈麦克风较大的声压承受力，使得能够比较好的应付这种情况。

上面说了很多动圈麦克风的优点，下面就必须说说动圈麦克风的缺点了。从原理上说，动圈麦克风的震膜接收到声波的压力开始振动，这是有个反应时间的，也就是通常说的Attack，起始时间。当声音停止的时候，麦克风振膜恢复到静止状态，也需要一个时间，这就是通常说的Release，释放时间。我们在这里看似乎没有什么大问题，而对于音质来说，却是一种失真。

动圈麦克风另外一项失真来源于震膜的分割震动。由于震膜的物理特性，因此可能出现当声音从某一个角度作用于震膜的时刻，由于震膜的物理特性不均匀，产生形变，从而造成频率失真。这点在动圈麦克风上很常见，导致动圈麦克风的失真相对电容麦克风比较大。

动圈麦克风的灵敏度也比较低，原因在于线圈在磁场中产生的电压实在是太微弱了。而电容话筒产生的电压，是动圈麦克风的数倍。所以对于一些极微小的声音，动圈麦克风无法成功拾取，因此比较粗糙，用专业术语来说就是灵敏度比较低。

因此我们可以总结动圈麦克风的优缺点了。动圈麦克风具有结实，耐受度强的优点，缺点是会造成比较大失真，灵敏度低。动圈麦克风的声音，不适合录制那些特别要求细腻的声音。但是对于鼓这样具有突然性，声压大的乐器来说，却是神器了。

著名的动圈麦克风包括shure出品的一系列麦克风，首先要提的是据说拿到真货如同中500万一样难的sm58（如图1），这款低价位的动圈麦克风是入门的不二之选，人声什么都能胜任。这款动圈风靡了世界40年，可谓是老树常青了。还有值得一提的是Shure的SM57，用来录制鼓组很不错。在其他的动圈麦克风中，有许多录制鼓的神器，需要耐心选择。

电容麦克风的原理及特征

凡是高档的麦克风，宣传文字中必然有句话，叫电容麦克风。言外之意就是电容就代表了高档货。而当你一看价格，也很高档，部分还是5位数的样子。那么，电容麦克风到底有什么好处呢？首先要从电容麦克风的构造说起，电容麦克风，顾名思义就是音头是个电容。学过物理的读者都知道，一个电容是分两级的。电容麦克风上，电容的一极就是震膜，另外一极就是背极板。两极相距一定的距离。当声波作用于震膜上，施加了一个压力，震膜就会产生移动。这样一来，两极之间的距离就会产生变动，就会发生电压上的变化。将这个电压变化传递到后端放大器，就可以输出信号了。电容麦克风的震膜，一般情况是一层金属膜。有人这里问了，不是金属的可以吗？我回答说，如果是绝缘体，那还叫电容吗？需要注意的是，这层金属膜很薄，薄到一般工艺的工厂无法生产，需要在10微米以内的厚度，两个极之间的距离，也只有最多50微米那样的距离。注意这里的单位是微米，几乎是肉眼看不到的厚度。这一特点，直接决定了电容麦克风价格的昂贵性，以及易损坏的特性。正因为要求如此严格，所以电容麦克风的生产工艺要求很高。而市面上有一种驻极体的东西，内部具有一定的偏压，因此工艺要求上不像电容要求那么高，极板之间的距离可以更大一些，但是音质也不如真正的电容麦克风。现在有些不法商贩利用驻极体冒充电容，要注意。

电容麦克风，根据震膜的大小分为大震膜和小震膜。这就拉开了著名的大震膜和小震膜斗争的序幕。一般来讲震膜直径大于1英寸的叫大震膜，小于的叫小震膜。但也不是特别死的规定，比如一个直径0.9999英寸的震膜叫什么呢？还是应该算是大震膜吧。

大震膜（如图2）的特点，和扬声器的特点非常像。大家都知道，低音扬声器的口径一般非常大，而高音扬声器，则比较小。这是因为当高频声波到达震膜表面，震膜会产生相应的高频率运动。如果震膜的材质不均，力学特性将不会相同。这时候震膜将会出现几种不同的震动情况，导致震膜出现形变。这样一来，产生失真就是必然的事情了。而小震膜，由于相对比较小，所以出现材质不均的机会要比大震膜小很多，整个震膜的强度也不容易产生形变，因此高频的失真会比较小。同样的道理，大震膜，对于高频的表现将不会如同小震膜那样的出色，因为震膜的频率上限受到了限制。而小震膜，对于高频表现好，而低频就不出色了，因为小震膜的频率下限受到了限制。这样一来，也就铸造了大震膜和小震膜不同的声音特色。

大震膜的音色，通常来说都是温暖宽厚的，中低频感觉很好，很实在！而小震膜，则在高频上解析度非常惊人，非常细腻。这样在整体上音色偏冷一些。因此，很多时候的音色取舍，就变得很重要了。

什么是电子管麦克风？

电容麦克风在音头之后，转换成为信号，之后还有一个放大器部分，要对信号进行升高电压，降低电阻的操作。这个放大器，可以是晶体管的，也可以是电子管。由于晶体管天生命贱，发烧友看不起，专业人士也不在乎，所以没有晶体管麦克风一说。而电子管，天生高贵命好，竟然能够独立出来被称为电子管麦克风，还能愚弄大众，让大众以为不属于电容麦克风之中呢。电子管麦克风，也就是常说的管子麦了。但实际上，大家要明白管子麦实质上还是电容麦克风（如图3）。

麦克风厂商简评

说了这么多，下面大家应该了解一下各个麦克风厂商的相关产品了。

Neumann：中文叫纽曼，你如果不知道这个牌子的话，大家不会认为你是圈里人。这个牌子的麦克风太有名了，如同中国的夏利在汽车界一样知名（但是要澄清的，比夏利的档次高多了）。它最有名的有什么呢？U87和U89电容麦克风，差不多1万多一只的样子。U87的优点在于频响平直宽广，并且最突出的特点在于其一致性出奇的高，至少比Neumann预想的高很多了。这样一来，每只U87的音质惊人的一致，所以录音师用起来特别顺手，几乎不会失手。其次是M系列的管子麦，比如要价3万多的M149，都是顶级的电子管，声音非常温暖宽阔。然后是TLM系列，TLM的含义为无变压器麦克风，也就是后端的平衡电路不使用变压器，这是Neumann发明的技术。TLM系列的优点在于灵敏度非常高，反应快速。最后是KM系列，KM都是小震膜的产品，个人感觉性价比适中，但是不属于神器的档次。除了这4大系列，Neumann其他产品你也要看看。全面了解Neumann，你就能够控制将近一半的麦克风市场了，这话不夸张……

森海塞尔：耳机很有名，但是你不知道，话筒也不错。其MKH系列，具有特殊的改善高频的电路，因此在高频表现上非常出色。不能忽略。此外森海全系列的麦克风也要了解，这其中之一的一个重要原因是森海已经收购了Neumann，也就是Neumann的东家了，当然不能忽视了。

拜亚动力：我比较喜欢这个牌子，可惜这个牌子的麦克风和耳机一样，总是在生存的边缘挣扎着。拜亚动力的MC系列电容麦克风值得关注，不过价钱也快是和Neumann的M系列一个档次了。至于低端的拜亚动力，对不起，我似乎想不起来有什么了。

AKG，中文名字爱科技？是相当受欢迎的角色。它的麦克风价钱并不昂贵，很多都在5位数的下面，而且不乏好的麦克风。比如两种414（如图4），一定要掌握，属于万元内的神器了。还有什么C300B，也要掌握好了。然后就是C12VR这个蓝色的电子管麦克风，名气很大，价格也不算便宜，不过名气虽大，但是在国内似乎见到的不多。AKG我个人评价是难得的厚道厂家，所以全线都要比较熟悉。如果你的棚里用不起Neumann这样的，AKG是个非常好的选择。

RODE，来自澳大利亚的牌子，国内比较普遍，比如那个NT2。但是用的人多了，骂的人也多了。平心而论，RODE是相当厚道的厂子，是在国外很少看见，原因就是澳大利亚的牌子，正如今天中国牌子所遭遇的，老外对于澳大利亚能否生产麦克风是非常怀疑的。结果一来导致几乎没有什么大棚愿意用。但是在国内， RODE的NT系列需要非常熟悉，我们的启蒙就靠它了！

Blue，也是来自澳大利亚的牌子，国内中音代理，推广过一段时间，可惜大家的认知度仍然很低。最出名的莫过于一个球形的麦克风，外形很养眼。这个牌子的麦克风很不错，可惜继承了Rode不好的血缘，还和Neumann一样贵，因此死得很惨就不例外了，难道澳大利亚人真的没资格制造麦克风吗？看来老外崇起洋来，比国内有过之而无不及啊。

B&K，前不久改名成为了DPA，出名的奢侈品。4xxx系列的麦克风，都不便宜，而且20，30万的也大有货色，真是可怕。B&K是声学测量起家，因此其麦克风，自然也是相当厉害。如果说缺点的话，大概只有昂贵这一点了。

Schoeps，这个牌子的小震膜话筒声音非常不错，一定要注意。但是价钱也不是那么便宜。

铁三角：小日本来了，东西比较便宜，但是我看不出来有什么购买的必要。RODE比它好一些，加上是日本货，我看还是算了。

Brauner，这是小作坊的极品货，Brauner的麦克风为完全的手工制造，因此定购一个需要不少的时间（如图5）。而如果你看一下它的价格，你一定要有充分的思想准备。最便宜的也在5位数上，而最贵的，则是6位数了。Brauner的话筒音质非常出色，为很多录音师梦中的情人。如果你有足够的钱购买一对儿VMA，那么恭喜你，你已经Hi-end了。

除了上述厂家之外，还有很多小作坊出产极品麦克风，当然价格也很高。最近几年，国产话筒也异军突起，占领了不少低端市场，比如797，飞乐等话筒，品质都不错。