音响技术术语(8)
峰值显示:亦称削波显示。当音响设备输入信号过强时,会产生过激励失真,破坏音质,还有可能导致设备烧毁。为了将过强状态及时地显示出来,所有的调音台以及大多数音响设备都设有峰值显示,当它闪亮太频繁或者总是处于亮的状态时,表示输入信号过强,必须要调整信号增益。
峰值音乐功率:指音响设备对瞬间强信号的承受能力,这个值可以标得很高,一般可以标为额定功率的8至10倍。许多进口民用音响套机往往用此种功率标注。
幅频特性:输出信号的幅值与频率的关系,设备幅频特性曲线越平坦,说明再现能力越好,通常将设备的幅值比中频段幅值低3分贝时的高、低两端频率分别称为上、下限频率,上限额率与下限频率之间的频率范围称做通频带。
辐射指向性:音箱辐射的声能在空间的分布情况。
辐射阻抗:亦称声阻,扬声器纸盆或振膜与空气交换能量时所受到的阻力,各频率声音声阻的均匀一致可以使电阻抗均匀,声音还原效果进一步提高。
辐射:声音从声源出发,在空间或媒质中向各个方向传播的过程。各种声源都都具有自己的辐射特性,但一股都是高音辐射面窄,低音辐射面宽,充分利用声源的辐射特性对于声音拾取和放送有着十分重要的意义。如用话筒拾音时,要根据声源的辐射特性选择最佳角度,拾取理想的音色;用音箱放音时,要根据其辐射特性尽量使声场均匀,频散效果好。
复合式话筒:当振膜受到声波作用时,作用力即与声压有关,又与声压差有关,振膜两面也受到声波的作用,但两面的声学条件不同,即振膜内外两表面上所加的声压路径不同,它们不是对称地与外界相接触。复合式接收方式可以由电复合式和声复合式两种方法实现。电复合式可以看作将两种指向性的接收器靠近放置,并将两者的输出电压串联迭加起来。声复合式是利用话筒的机械—声学系统结构来实现,如将压力式话筒后部开一小孔,即形成复合式话筒。
复合式号筒:由高音号筒和低音号筒复合而成的号筒,在同一振膜的两边一侧安装低频用的长号简,另一例安装高频用的短号筒。振膜振动产生声音时,长号筒对较低频率压缩良好、声阻适宜,发出低音,短号筒对较高频率压缩良好、声阻适宜,发出高音,使重放频率得以展宽。
复音:几种不同频率的单一正弦振动复合成的声波,在听觉上是多于一个音调的声音,自然界的几乎所有声音都是复音,复音由多个纯音组成,可以包含多种泛音。
辅助输出:调音台的输出形式之一,一般为单声道输出,有衰减前(俗称推子前)和衰减后(俗称推子后)两种输出方式,衰减前辅助输出不受所在路音量电位器(推子)控制,衰减后辅助输出则受所在路音量电位器(推子)控制。调音台的辅助输出在大多数场合下用于给效果器提供信号(如话筒信号),也可根据需要做其他用途。
辅助式音箱:在音箱前面上下装有两只扬声器,一只扬声器与功放相接,另一只扬声器空接,导相孔位于音箱后部,工作原理与空纸盆音箱类似,但声音效果有所不同。当一只扬声在振动发声时,另一只扬声器的纸盆也随之产生振动,其音圈在磁场中振动,从而产生了音频电流,这个电流作用在自身的音圈上,推动纸盆产生了一个小的振动,这个振动产生的声音比原来的声音略微延迟了一定的时间,形成了一种“残响效应”,对声音进行了特殊的修饰,声音效果纯真厚实,美化作用明显,但不适合大动态音乐。
干涉:两列(或两列以上)具有相同频率、相同振动方向和恒定相位差的声波在空间迭加时,在交迭区形成恒定的加强和减弱的现象,声音干涉后,会引起驻波和梳状滤波现象,破坏再现音质。扩声场合在多只音箱放音时,必然会出现各个音箱发出声音之间的干涉现象,合理地音箱16局和优异的音箱防干涉特性,可以使音箱间声干涉现象显著减少。
高保真:音响系统或设备再现声音的真实性,音响设备还原的声音必须在音量、频率和时间等多方面与原来的声音完全一致,才是真正意义上的高保真。高保真HiFi是英文HighFidelity的字头缩写,这个词在五十年代就已经开始流行7,随着时代的发展,人们对高保真的定义、要求和诠释在不断地赋予新的内容,音响设备所重放的高保真音响效果也比过去有了极大的提高。人们对高保真声音再现效果的追求是永无止境的,因为世界上不可能存在绝对意义上的高保真产品,这乃是人们刻意追求高保真声音、日益完善高保真音响系统的原因和魅力所在。
高频均衡器:可对频响曲线的高频频段(一般为5至10千赫兹范围)作提升或衰减控制,响应曲线多为搁架形。
高通:亦称低切,高于某给定频率的信号可有效传输,而低于此频率的信号受到很大衰减的滤波器,这个给定频率称为滤波器的截止频率,高通滤波器可切去话筒近讲时的气息噗噗声、不需要的低音成分,还可以切去声音信号失真时产生的直流分量,防止烧毁低音箱。在音箱分频电路中,高通滤波器将音频功率信号分频后,将高频信号送到高音扬声器。
高音:频率在5千赫兹以上的声音,是声音的特征音色部分,振动幅度极小,依靠音量差实现声像定位,声音定位能力较强,具有非常好的方向性。适宜的高音成分会使声音鲜明多彩、特色突出,过强的高音会使声音嘶哑、语言的吼声过强,高音不足会使声音缺乏细节、无亲切感。
VHD唱片:高密度电视唱片系统,采用激光刻录,无唱片沟槽,电容针拾取方式,目前已经淘汰。隔声应用间隔层(单层或多层)防止声波传播的措施,密实而比重大的的材料,隔声效果较好,高效能的隔声措施,需设计两层以上的多层隔声结构,各层之间不能有刚性连接,良好的隔声即可以防止噪声扰民,也可以减少外界噪声入侵室内。
隔声量:墙或其他构件的入射声能与另一侧的透射声能相差的分贝数,隔声量越大,隔声效果越好。
隔振:隔除撞击和振动声传导的措施,撞击为运动的物体与围护结构猛然碰撞(如敲击)的情况,振动为运动的物体与围护结构往复撞击(如电机旋转时的振动)的情况,隔振可有效减少室内本底噪声。
铬带:二氧化铬为磁性材料的磁带,高频特性优于铁带,缺点是磁粉硬度大,易磨损磁头。
功率放大器:将音频弱信号(线路级信号),进行功率放大,以推动音箱发声的设备。功率放大器与音箱配接要注意以下三方面:(1)功率放大器的功率一般要比音箱功率高1.5倍以上,以保证足够的功率储备,避免过载失真。(2)功率放大器的输出阻抗应等于音箱的输出阻抗,以保证最大和最佳功率输出。(3)阻尼系数匹配,以使音箱与功率放大器良好配合。功率放大器一般有三种输出方式,在它的后面板装有模式转换开关,使用者可以选择:(1)立体声模式。将功率放大器左右声道的输出红和黑接线校分别与左右音箱的红和黑接线柱连接,分别从功率放大器的左右声道输入接口输人音频信号,用功率放大器左右声道电位器分别控制左右声道音箱音量。(2)桥接单声道模式。将功率放大器的两个输出红接线校与音箱连接,从功率放大器的左声道输入接口输入音频信号,右声道输入接口空着不接,用功率放大器的左声道音量电位器控制音量,右声道音量电位器放在o的位置,但在桥接模式中,功放的输出阻抗增加一倍,功率增加3至4倍。(3)并联单声道模式。功率放大器的两个输出红接线柱用路线连接,然后将一个红端和一个黑端作为输出端子与音箱连接,从功率放大器的左声道输入接门输入音频信号,右声道接口空着不接,用功放的左声道电位器控制音箱的音量,在这种模式下,功放的输出阻抗减少l倍,功率增加l倍。以上均以专业功放为例,家用功放使用较简单。
共振(共鸣):外界振动频率与物体固有频率相一致而使这个频率得到加强的现象。在厅堂中存在两种共振形式:(1)机械共振,即舞台台板、门窗等共振,采用加固等措施可以减少或消除。(2)简正共振,由房间体形(长、宽、高比例)和体积决定,采用无理数比例等可以尽可能减少简正共振。
共振吸声结构:利用空腔吸收声音能量的结构,一般用于低音的吸收,由于它的装饰性强并且强度好,故在建筑物中广泛使用。主要有单个共振器、穿孔板共振吸声结构、微穿孔板共振吸声结构、狭缝共振吸声结构、薄板共振吸声结构和膜状材料等多种,设计者可以根据实际需要进行选择。
共振峰:在泛音中带有共鸣性质而且被增强的那一部分,在频谱中有其固定的位置,对于乐器的音色有至关重要的作用,同时也与乐音的强度直接相关,强度不同,共振峰的多少也就不同。对同一音高弱奏时只有一个共振峰,而强奏时则可能有三个共振峰,弦乐器、双簧乐器和铜管乐器的声音中均有明显的共振峰存在。最典型的是人发音时产生的共振峰,口腔、咽腔、鼻腔、胸腔、鼻窦等部位都可产生共振峰,语言的元音都有共振峰,而辅音是没有的,所以人们把共振峰称为“元音色彩”,并把这种元音色彩具体到乐器的描述:明亮、敞开的“Ay,元音色彩,体现在小提琴、小号和双簧管上;大管的音色可以解释为元音“o”共振峰色彩;带有鼻音的共振峰在1.8至2千赫兹之间,正是萨克司管音色的体现。大多数乐器都有数个共振降,其中振幅最大的一个称为主共振峰,其他的为次共振峰。对共振峰成分的补偿,可以修正和改善声音音色,使再现声音更加逼其。骨传导亦称颅音效应,声波不通过外耳和中耳的途径传至内耳,而是直接由头骨振动传导到内耳,这一传导途径就是骨传导。颅骨的振动可以由振动直接引起,也可以由极强声压级的声波引起,此外也可以由身体组织和骨骼结构把身体其他部分受到的振动传至颅骨。通常空气中声波的声压级超过空气传导途径的听闻60分贝以上时,就能由骨传导途径听到,故有时防噪音耳机并不能完全隔绝外界声音。经骨传导传播的声音特点是:音质差、灵敏度低。
钻带:磁带的磁性材料为含钴的三氧化二铁粉末,亦称铁锚带,频率响应和信噪比等指标优于铬带,对磁头磨损较小。
拐点:压缩器、限制器、扩展器、噪声门等动态声音信号控制设备中,放大器增益发生变化的点,即阂值点,现代动态控制设备有硬拐点与软拐点之分,为了使听音者不容易察觉到声音经过拐点时的变化,目前软拐点技术被普遍采用。
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