玩转音频工作室——深入解读监听音箱1
监听音箱概述
随着数字音乐的普及，玩电脑音乐的人越来越多，烧出境界的发烧友们甚至组建起自己的音频工作室，还有一些专业录音师由于成本预算的限制也逐渐转向小型音频工作室，个人监听系统的应用将越来越广泛。 在一套监听系统中，监听音箱作为最后一个环节起到至关重要的作用，决定着整个系统的监听质量，在音箱上的投资也的最容易看到效果的。
监听音箱——一般是供录音师、音控师监听节目用的音箱。录音师需要听到声音的本质，这样他们才能够知道如何对声音进行修饰，以最终达到完美，如果开始听到的就是经过额外“修饰”过的声音，那么谁都无法保证最终产品会是什么样子。
因此，监听音箱具有失真小、频响宽而平直，对信号几乎不修饰等特性，它能最真实地重现声音节目的原来面貌，被认为完全没有“个性”的音箱，它不是用户们最适合聆听音乐用的音箱产品，而是通过它去及时、准确地发现节目声音存在的问题和缺陷，称得上是专业音频“放大镜”。 因此，从设计理念上就要求它必须以追求音源的原貌为出发点，不能添加进任何风格化、个性化的音质音色渲染。我们从良好的监听音箱中应该听不出有任何例如英国音、美国音的声音味道来。其解析力 也必须高于普通欣赏性和扩声音箱。
监听与HIFI的区别
从音乐的欣赏角度来讲，无论是以纯客观回放为目的的监听音箱，还是玲珑剔透别有风韵的各类Hi-Fi音箱、AV音箱，各类音箱产品都有它不同的用户群体，并不是音染极小的监听音箱就一定是聆听音乐的最佳选择。
说到这里，我们需要额外解释一下音染这个词。音染是将声音本质、原声受到了额外的干扰，出现了多余的声音，或者改变了声音的原貌。举个比较形象的例子：你对着一个大罐子说话，听到自己的声音和平时不一样，罐子里面的空间改变了你的声音。这就是音染。监听音箱的本质就是尽量杜绝音箱对声音造成的音染。
其实更多人喜欢的是各类不同类型的Hi-Fi音箱所发出的具有风格化、个性化的声音效果。对于Hi-Fi音箱，肯定会有这样那样的音染，厂商也会依据自己对音乐的理解以及产品的风格对声音中相应的频率进行细微的修饰，这是出于唯美角度的音染。这正如同摄影照片、显示器等产品一样，有时一些色彩略显浓重、渲染过度的更具风味的个性化产品反而会受到更多人的喜爱。也就是说，不同人在音色的取向方面有着不同的感觉，监听箱和普通Hi-Fi箱都有着不同的适用领域。如果你希望成立个人音乐工作室或者是追求声音本质的发烧友，那么一款合适的监听音箱是你的最佳选择。
监听音箱分类—无源
音箱与功放组成了放音系统。音频设备接到功放+音箱上，就能发出声音。不带功放的监听音箱，叫做无源音箱，带功放的则叫做有源音箱。目前在录音界，有源音箱是主流，市场上绝大多数的监听音箱 也都是有源音箱。
无源音箱/被动式监听音箱
不带功放的监听音箱，叫做被动式监听音箱，或“无源音箱”。混音用的大型箱体，基本都是无源的，需要有功放来推动音箱，而且它的个头通常会比近场的大一些，过去最流行的Yamaha NS10就是被动式监听音箱。但是随着市场形势的变化，大多数专业厂家都在向主动式产品转型，一些经典被动式型号纷纷停产，Yamaha NS10在多年以前就已经停产了，虽然你在许多老的录音棚仍然可以见到，但是新开的录音棚都已经没有Yamaha NS10了。
不过，民用HiFi音箱，几乎全都是无源音箱，这与专业市场的行情是完全相反的。
功率放大器
功率放大器简称功放，用于驱动喇叭发声的部件。功率放大器又分为前置放大器和后置放大器，前者主要用于调节音量，后者则是功率放大。在录音工作中，通常我们并不需要前置放大器，因为我们的调音台、音频接口已经具备了它的功能 ，我们只需要后置放大器。
有源监听音箱自带了后置放大器，因此如果你有主动式监听音箱的话，就不需要功放了，直接连上调音台或音频接口即可。而无源监听音箱，需要配上功放来“带动”才能发出声音。
录音棚之间使用的混音用音箱功放是比较复杂的，不亚于发烧友搭配音响，但功放一般不会全部使用民用产品。最经典的专业监听放大器如Threshold，Crest，Crown等等，专业放大器首先最需要的是稳定可靠性压到一切。切不能中途掉链子。
监听音箱分类—有源
有源音箱/主动式监听音箱
主动式音箱即常说的“有源音箱”，这种音箱带有功率放大器，直接输入标准的模拟线路信号即可正常发声。目前市场上绝大多数正在生产的监听音箱，基本都是主动式的，主动式是发展潮流，越来越多的专业厂家停止了被动监听音箱的生产，无论是顶级的远场主监听音箱，还是低价的近场监听音箱，现在大都是带有功放的。
主动式监听音箱内置了功放，在背面直接接上设备即可，设有音量旋钮（也有的叫“灵敏度”旋钮）可以控制音量大小。
监听音箱分类—近场监听
按照音箱的大小以及音箱能摆放得多远，分为三类：近场，中场，远场。
在早期的唱片工业中，几乎所有的录音棚无一例外的使用了大型的监听音响设备。实际上，这些大型的大型的监听音响的确听起来震撼人心，这正是录音棚经营者想让花了大量钞票的唱片商听到的声音。不幸的是录音工程师与音乐制作人意识到这并不是保证精确混音的最好办法，因为我们绝大多数人在听收音机，磁带机和CD机的时候与录音监听并不是一回事。并且大型的监听音响与随之而来的声学环境装修的费用与日俱增，这些费用远远超出了日渐增多的小型项目与家庭工作室的预算。于是新型的精确混音的方式 诞生了：近场监听。
雅马哈MSP5近场监听音箱
近场监听音箱（Near-fieds Monitor ）：顾名思义，近场监听意指监听设备与监听者的距离相对较近，一般距离人头1-2米左右。在小房间里，它可以作为主要监听来使用。小型录音棚和个人工作室由于面积较小，一般只能使用近场监听音箱，在 高成本的中大型录音棚里，虽然很少使用近场监听音箱，但也备有这种音箱，在必要的时候可以使用（通常用来检查声音的“兼容性”）。
近场监听音箱，可以通过减少监听设备与监听者之间的距离让声音直接到达监听者而减少了反射波（驻波）通过诸如墙壁等反射的机率 ，使得声音在某些方面更准确，在录音工程领域内小型的场监听音箱已经成为可信赖的录音混音工具了！另外，采用了进场监听后工作室的声学环境装修也比远场监听简单了很多。
近场/中场/远场监听音箱之间仅从外观上也很容易看得出：近场因为要即听得清，又不能太繁琐，基本都是小型化的，基本上也都是小型有源的（即自带功放），常用的就几个牌子，世界知名的如雅马哈，真力，丹拿，M-AUDIO等。
在专业厂家里，似乎有一套不成文的规定，所有的近场监听都是二分频的，并且按照低音喇叭的尺寸分为三个规格：5英寸，6.5英寸，8英寸。
对于监听音箱，低音单元的大小对音响整体性能的影响非常大，最明显的是低音的差异，5寸的小型监听音箱的低音通常比8寸监听要弱。图为两款监呼音箱的频率响应曲线对比，白色曲线是5寸的M-Audio SP-5B/ESL near-05的，绿色曲线是8寸的EVENT 2020BAS的。
另一个特点就是它们的导相孔基本都开在前面，这是因为如果倒相孔在后面，该音箱就需要与墙壁隔开至少半米以上的距离，不然会严重影响声音的准确，而导相孔前置的音箱则没有这个问题。
监听音箱的分类—中场/远场
由于设计结构的原因，中场监听音箱在很多方面都超越近场监听音箱。它们一般都是三分频的。如果录音棚面积够大，预算充裕的话，中场/远场监听音箱是不二之选。
中场监听音箱（Mid-fieds Monitor）：放在2-4米左右的距离的音箱，可作为中小型录音棚的主要使用监听。
远场监听音箱（Far-fieds Monitor）：放在3米以上距离的音箱。这种音箱具有最准确的声音，是中、大型录音棚里最常用的音箱，所以通常叫做控制室主监听音箱（Control Room Main Monitor）。
很多大型录音棚都将主监听音箱埋入隔音墙中（mastering工作室除外）。这样做的好处主要是避免墙壁反射，能让录音师获得更准确的声音。
这些录音棚一般同时具备一套主监听音箱和至少一套近场监听音箱，有的大型录音棚备有好几套不同品牌不同型号的音箱，这是为了与其他录音棚进行沟通（保持声音上的一致）的需要，也是为了让作品在尽可能多的音箱上进行检查，让作品具有更强的“兼容性”。
转自小熊在线
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