当我们得到了一台合成器或音源，我们就会迫不及待地试听它们的音色，然后你就会在兴奋与失望之中徘徊不定。因为有些音色非常逼真而有些则差强人意。那么这些音色是如何得来的?为什么有的很好而有的很一般?是这样的，如今的音源的音色均是采样音色，和过去的FM合成等有很大不同。过去音色制作我们就不提了，就说现在的采样音色吧。

    MIDI音色是这样制作的，先在一个真实的乐器上录制一个音符，比方说中央C，然后把它"数字化"，成为一个样本，这个样本可以被MIDI信息触发，也就是说如果得到一个要求发中央C的MIDI信息，这个音就会发出。这个过程称之为"采样"。采样样本可以存储在某个媒介中，类似内存。好，然后我们作以下推论:假如我们把一个乐器音域里所有的音都采样下来，不就制作成了一个乐器的音色吗?----但是，实际上并非如此而且几乎不可能如此也没有必要如此。因为这样一来采样样本将会大得惊人，没有足够的存储空间，更重要的是使得产品的成本急剧上升，是非常不利的。而且话说回来，就算每一个音都采样，制作出的音色不见得就和真乐器完全一样。所以一般都是用这样的办法，就是用一个采样样本带动其周围正负n个音发声，也就是说我们采了一个中央C，那么#C音就不会再采样，而是通过改变数字化的C音的参数使其发出#C这个音高来，同理可以得到低半音的B音。当然我们可以继续延伸下去，这样我们只要一个采样就可以得到整个音域的音色。---但是，这样又是不行的，因为离采样样本越远的音就会越不象。甚至会到完全不象真实乐器的地步。这样的音源当然不会令人满意。所以我们需要一个折衷的方法，就是在乐器的音域里划分几个区域，每一个区域由一个采样样本担当发出该区域音色的重任。这样一来样本容量不会太大，而音色则可以令人满意。当然，实际的音色制作没有这么简单几步就了事，还有LOOP的设置和其他各类参数的调整。然后音色的好坏与其制作指标的辩证关系就出来了:采样样本的大小是影响音色逼真度的重要指标但不是绝对指标。

    接下来我们会涉及MIDI音源中的一个特殊产物----采样器。它提供了人们自己采样，制作音色的空间和可能。和普通音源不同，买来的采样器是没有音色内置的，它只有一个可以加载音色的空间，另外提供给你自己采样的功能。我们一般有两种方法使用采样器，一是用和采样器配套的音色光盘，直接让采样器读取光盘里的音色就可以了。另一种是自己做音色，你可以把敲击家里大铁锅的声音录制下来，变成一个样本，作为一个打击乐器音色在音乐中使用，你也可以对着话筒轻柔地说声"我爱你"然后录制下来，作为一个样本，然后就可以用你的MIDI键盘弹出你的倾诉了。总的来说，就是凡是声音，都可以录制到采样器里变成一个音色，然后我们就可以用MIDI键盘演奏这个音色。不过采样器更大的用途是用来得到逼真的音色，前面我们说了，音色样本的大小很大程度上决定了音色的逼真程度。一个普通音源的内存要容纳所有音色的采样样本，自然会影响到音色的逼真度。而采样器的存储空间是我们可以自由调用的，我们可以把所有的空间都用来加载一个音色样本(采样光盘就是提供这种大型样本的)，一个乐器的样本就可达30M甚至以上，几乎达到了一个音源所有样本量的总和。这样我们就可以得到非常优质的音色。这一点是普通音源无法达到的。当然采样器由于空间有限，当我们以后要加载新的音色时，就有可能要覆盖掉原来的音色。所以如果一首乐曲用到了采样音色，基本上每次播放前先要加载一遍音色才能正确播放。

    可以这样说，使用音源+采样器是制作音乐的最好手段。另外，采样器已经开始从硬件向软件过渡，优秀的软件采样器如Gigasampler， Reality等开始流行起来，也许我们真的没有必要去买硬件采样器了。

2、MIDI信息

    MIDI信息主要有两类:音符信息和控制信息。我们讲到这里了，我还必须重申:MIDI音乐，所有设备之间传送的只是一堆MIDI信息。我们先说音符信息。

    如果你看到有个人用电子鼓敲出一首乐曲，如果你看到有人用MIDI吉他弹出钢琴曲，如果你看到有人按下MIDI键盘的一个键，就听到一首你熟悉的歌曲的片段，你不必感到惊异，只要知道了MIDI传送的只是一堆信息，然后音源收到后就发声音，那么一切都好理解。电子鼓里的每一个镲，每个鼓都可以看作是MIDI键盘上的一个键，他们分别发出不同的MIDI信息，如果我们为他们对应上相应的打击乐的声音，那么敲出来的是架子鼓，如果让它们对应音源里的其他音色，那么发出的就是其他声音，就如前面所说的采样，如果我把CD里一首歌曲的片段录制下来成为采样音色，定义用C4这个音高的音触发它，当我们按下合成器的C4(中央C)键时，这段音乐就会播放。因为采样机收到了相应的MIDI指令。所以我们可以用一个输入设备弹响无数个音源，而这个输入设备的形式是多样的，不一定是键盘，可以是鼓或吉他或吹管。由于这些音源都通过MIDI线连了起来，只要收到指令就会发声。所以我们可以这样理解，输入设备就如同一个总控制台，一个指挥家，我要谁发什么音色，谁就得照我说的办。输入设备的形式是外在的，而他们的本质是一样的，传送着所有音源都可以接收的MIDI信息。

    接下来说一下控制信息。对于人类来说，音符信息比较直观，因为你可以听到。而控制信息我们有时无法察觉，只有通过查看MIDI信息的方式发现它们。但对于电脑，音源而言，他们的地位是相同的，反正都是MIDI信息嘛。控制信息中有一类称为"控制器"，共有128个，一般是被定义下来的，不能改变。还有剩余的一些控制信息是我们可以自己定义的，如Pitch Bend，Modulation，After touch，他们实际上是可以由使用者自己决定其效果的。这个比较复杂，以后再说。后面我们着重讲常用的，也是已经定义好的128个控制器。在音乐制作中，不使用任何控制器作出的音乐基本上肯定是呆板的，没有生气的。人们定义了127个控制器位置供制作者使用，但实际上其中还有一些号码没有对应上控制器，等待将来厂家的进一步开发。接下来我们就来说一下常用的控制器。