作者：Joe Albano

编译：Logic Loc

原文：Ask.Audio

压缩的一个使用技巧，是去控制音符的包络——尤其是鼓组音符。你可以加入适当的压缩，设置适当的启动和释放控制，强化或弱化音符的瞬态冲击力和回响。但很多时候，这是一件颇有难度的事，并不是所有压缩器都能完美应对。所以，更加专精于此的瞬态塑造动态处理器便出现了。这些装置专门处理乐器的启动瞬态，能让这些调整工作变得无比轻松。Waves也推出了自己的版本，叫做Trans-X。当然，它的功能不仅如此...

一个或所有

Trans-X有两个版本——Wide和Multi。

图1 Waves的Trans-X瞬态处理器，提供了Wide和Multi两种版本。

Wide是宽频段的版本，它能处理轨道的全部频宽——适合用于单个乐器和鼓组录音中的单个鼓声。Multi是四段处理器，允许你对单个频段进行瞬态控制，对于套鼓轨道的处理更有灵活性，能对某个频率范围中的元素做更有针对性的处理。虽然Trans-X适用于各种具有打击性质的乐器——贝斯、钢琴、合成器、打击乐——但它最理所当然的应用还是在鼓组上。这也是我们关注的重点。

插件的两个版本都有同样的一组控制（在Multi中，每个频段都有一组），都是将Trans-X匹配到某条轨道的瞬态特征上，实现一定程度的控制。操作与压缩器很类似，但控制略有不同。这里，我会简单地讲解一下。

瞬态控制

它有四个主要的控制——“范围”、“灵敏度”、“持续时间”和“释放时间”。它们与标准压缩器的“比例”、“阈值”、“启动时间”和“释放时间”控制是大致相同的，不过，更有功能性的指向。“范围”可以调整你应用的效果强度——你想要改变轨道音符中多少的瞬态能量。正值会提升具有瞬态冲击力的电平，制造更凶猛的声音；而负值会减少它，让声音更温润。在两种情况下，音符的整体电平都会被改变，效果就像是调整了播放器的播放方式——“范围”设为正值听起来是更强的敲击，而设为负值听起来更像是慵懒的演奏。

“范围”需要与“灵敏度”配合——这是一个“阈值”控制，但功能相反。降低“灵敏度”设置，只让最响的瞬态接受处理，保留较小声的音符，而更高的值会让大部分或全部的音符受到影响（Waves建议你不要设置得太高）。所以，如果你想要强化敲击，比如，只加重鼓组样式中的重音，那么就可以尝试较低的“灵敏度”设置。再搭配一个正值的“范围”，可以进一步强化这些重音，好像是播放器给这些敲击加入了更多的英国味。相反，如果你认为表演者的动态摇摆太过明显，那么，你可以用较低的“灵敏度”搭配负值的范围，压制最重的敲击，让音乐的动态更加平顺。但如果你想要整体的启动特性既不尖锐，也不沉闷，不仅仅是强化某个重音，那么高“灵敏度”可以更平均地应用（无论你如何调整）于所有的音符，不会太重，也不会太轻。

“持续时间”是音符瞬态（启动）部分的时间长度。在处理瞬态（强化或削弱）时，这个控制决定了音符启动时间被影响的程度。它的效果非常明显，需要配合“范围”使用。处理的时间太长，会让效果太过——默认情况大约是5毫秒，搭配正值的“范围”，似乎对大部分我尝试处理的鼓组都适用。负值“范围”的设置——会柔化音符的启动——有时候，我喜欢根据特定的音轨和录音，将“持续时间”增加到10或15毫秒。“释放时间”设置是瞬态被处理后，信号回到原始电平的时间。它的作用很像音符包络的衰减控制。正值的“范围”会让音符声音听起来更短，所以，如果需要的话，较长的“释放时间”会在一定程度上延长它。负值“范围”会柔和瞬态，快速“释放”会让音符的尾迹——回响——更快，也就是说，一个低音回荡的鼓声。同样，这些技巧在（一些）压缩器上也可以应用，但当你习惯了Trans-X的操作，会更容易获得这种效果。

最后，“修剪”，就像是压缩器的补偿增益——用它来恢复轨道相对于混音的整体电平。最便捷的操作是点击“修剪”框的数字——会根据当前设置产生的增益变化程度进行调整，更容易避免过载，尤其是强化瞬态时发生的。

Wide版本

我在很多轨道上尝试了Trans-X，对比压缩器，看看它是如何完成这种瞬态塑造的。在多轨鼓组的单条轨道上，我能很快地给不同的鼓声加入厚度或力度。在底鼓上，我想要更宏大、沉重的声音——也许更像是双头底鼓，而不是有更多衰减的单头底鼓。在Wide版本的Trans-X中，我设置了一个较大的负值（-18），增加灵敏度到+2.5（更高的灵敏度设置能产生更多的“低音”，但显然也会让演奏变得更软）。为了增加回响，我设置了20毫秒的“持续时间”。我发现，通过改变“灵敏度”和“持续时间”控制，可以轻微地调整底鼓的启动特性——最后，我将“灵敏度”设置到了+5，“持续时间”设置到了+15，在冲击力和低音间做了良好的妥协。

对于军鼓，我换了种方式——我用Trans-X进行了有效的衰减，加入了更强的碎裂感。范围设置为+12（更高的设置对这个鼓声似乎太过了），灵敏度为0。这样，基本的节拍得到了强化，而小的声音（隐藏音符、拖拍等）会多数得到保留。我让“持续时间”设置保留在默认的5上，但将“释放时间”增加到了20毫秒，这样音符就不会听起来太短促。我也对踩镲做了类似的处理，将“范围”提升到了12。这有助于收紧闭镲声音，给镲片更多“清脆”特征。你可以在音频示例1中听到以上所有内容。

图2 音频示例1中应用的多个Trans-X Wide设置——由上至下分别是：底鼓、军鼓、镲片。

音频示例1 Trans-X Wide应用到了多个单独的鼓声上，按照上面所描述的（每四个小节——Trans-X移出、移入、移出、移入）

多样的乐趣

在整套鼓的立体声轨道上，我插入了Trans-X Multi，看看它如何控制套鼓中的单个元素。这一次，我追求更加有力的底鼓，但稍微慵懒一点的军鼓。为了让底鼓更有力，我将中低频（以100-200 Hz为中心）的“范围”设置为正数（+10，灵敏度为+2.5），同时，调低中高频，军鼓的音头（范围+24，灵敏度+6）。再一次，我收紧了闭镲，这一次是在最高频段做了适当的设置（范围+12，灵敏度0）。在Trans-X Multi中，“持续时间”是一个全局控制，在这种情况下，我分别设置为了10和20。Trans-X对不同的鼓声做了不错的处理，你可以在音频示例2中听到。

图3 音频示例2中是Trans-X Multi的设置，我尽可能独立地处理了单个鼓声。

音频示例2 在一个立体声鼓组轨道上，Trans-X Multi应用到了多个鼓上（每四个小节——移出、移入、移出、移入）：

不仅适用于鼓

我在除鼓之外的其他轨道上也尝试了Trans X。在贝斯上， Trans X对音头做了软化，获得了更圆润的声音。在钢琴上，Trans-X Multi能够强化临场感和低频的厚度，而让中频减弱一些，制造出更有敲击感的钢琴声音，更容易融入混音（见图4，贝斯&钢琴的设置）。

图4 更圆润的贝斯设置（上面），更有打击特性的钢琴（下面）。

音频示例3 Trans-X按照上述的方式，应用到了套鼓、贝斯和钢琴上（每四个小节——所有Trans-X移出、移入、移出、移入）：

总结

在混音时，Trans-X是非常有用的处理器，可以快速实现瞬态的调整。它可以替代EQ，让音轨更好地融入混音，或替代压缩器，塑造乐器的音符。这款插件很好地展示了瞬态塑造工具，值得（相对短）花时间去掌握。拥有两个版本——Wide和Multi——Trans-X应该能处理任何有问题，需要调整瞬态的音轨。

转自《midifan月刊》2016年04月第121期