从技术层面来看，录制人声通常是最简单的录音任务。即便使用普通价位的器材，在条件并不良好的录音棚中，也能得到相对较好的录音结果。对于刚入门的人来说，录制人声通常意味着近置的话筒（这可以让干湿比达到最好效果）。但是对于那些房间声学仍然有问题的地方，可以手动创造一个声学“包干”区，比如可以在人声和话筒后面挂上聚酯羽绒被（或者其他一些更时尚更贵的！），放上一个防喷罩，调节耳机音量，指导歌手注意一些最基础的话筒技术，都是可以对最后的录音结果产生一定的影响的。

然而如果录音棚的环境让一个歌手觉得太紧张的话，那么他们就会下意识地想要让表演更好，在这种情况下，以上的这些方法其实都没有什么用。焦虑或紧张会让一个原本优秀的歌手唱走调，或者在演出的时候丢失掉一些原有的能量或情感。不幸的是，让歌手在感到紧张、不适或缺乏信心的时候重拾激情，也是一件非常困难的事情！

录音环境是影响歌手表演能力的一个因素。因此一些艺术家们喜欢把录音棚打造成一个更加舒适的环境——我们之前听说过有人在录音棚中防止蜡烛并脱掉鞋子进行录音！但是如果这样能够帮助歌手“进入状态”的话，那么这还是非常值得的一个尝试。

然而对于一些人来说，必须带着耳机进行录音这一点让他们感到不是很舒服。众所周知的一点：无论你在混音时投入多少精力，戴着耳机唱歌仍然是一件很不自然的事情！有一些歌手会通过摘掉半边耳机的方法克服这个困难。这意味着他们能够用一只耳朵听到他们自己最自然的声音以及真实的房间声，同时另一只耳朵听经过混音的声音。如果你碰到喜欢这么做的歌手的话，那么请注意那只闲置的耳机很有可能会将声音漏进话筒中，因此请确保他们能够从一只耳机中听到混音的声音，如果有可能的话，把另一个耳机静音。另外请注意，即便这样的方法能够让他们感觉更自然，然而一个歌手在进入录音棚立正站定后，还是难免会有一些紧张的。
在控制室
让我们试一下一个可能可以解决这个问题的方案：让歌手在控制室中演唱，同时通过音箱播放他们自己演唱的混音文件。同样的方法也可以被使用在一般的家庭录音棚中，在这里一般都会在同一个房间进行录音和混音——然而，据我们所知，即便在家庭录音棚中，人们一般也仍然会依赖于耳机。尽管你可能可以想象，通过音箱播放音乐同时录音肯定会产生严重的漏音和相位抵消现象，但事实上这并不见得要比戴着耳机现场录音麻烦多少——只不过两种方法所遇到的问题不一样而已。不过最重要的是，不戴耳机可以让歌手和录音师之间的交流更加直接，让歌手完全从耳机的牢笼中走出来。

尽管我们在过去已经使用过这些技术了，但是只是在某一次工程中心血来潮干过，而没有足够的时间好好研究这个技术。所以，为了撰写这篇文章，我们在录音棚中花了半天时间，为剑桥当地乐队Fred’s House录制人声，我们在技术上进行了多种不同的尝试，找出能够解决漏音问题并同时让歌手放开演唱的办法。

漏音vs声音
在音箱前录音的首要技术问题是——如何让监听音箱里的音乐最小化地漏进人声话筒中。如果漏音现象太严重的话，对于后期人声的混音来说会是一个很大的难题，而且即便漏音现象被最小化，那么它还是会导致一些相位抵消问题，这也会影响到最终混音时相应声部的音色。
理论上讲，应该还有其他方法可以摆脱这个难题。比如说，你可以让歌手更靠近话筒振膜。这可以增加人声和漏音的比例——这样漏音的音量就能更低一些，因此也就不会很成问题。这也是为什么很多人喜欢用像Shure SM58这样的动圈话筒，并直接将伴奏从音箱中放出来的原因，但是也有很多其他手持话筒可供选择，而且有一些话筒的保真度更高，你也可以选择使用这些保真度更高的话筒（见下文“手持话筒”）。当然，还有另外一个可能的方案，那就是选择一个指向性合适的话筒，这样就可以让你有效避免从音箱中传来的声音。
另一个选择就是用消除相位抵消问题的技术，下面这两种方法都能缓解一些漏音现象。第一种方法是将伴奏调成单声道，并将两个音箱其中一个的声音极性做反相处理，然后把人声话筒摆在两个音箱的正中间。我们的想法是，从两个音箱中分别传来的反相的单声道信号会在中间的位置互相抵消，所以这样一来就不会被话筒收到了。另一个方法需要你用人声话筒对伴奏进行捕捉和回放，就像用人声话筒再重新录制一遍伴奏和人声的混合版一样。然后把这个带伴奏的版本在你的DAW中进行反相处理，这样一来，理论上就能很干净地消除录音时所有的漏音信号了。
当然，这两种方法都有潜在的不足。将音箱的极性反向的做法在很多方面看来都不是一个很明智的选择。它需要你把原本立体声的监听输出调成单声道，然而因为我们的目的是为了让歌手演唱时感到更自然，而单声道本身的听感就不会很自然，所以这种方法并不理想。更重要的是，歌手站在两个音箱中间可能会觉得很奇怪——声音听起来可能会有些，就像声音在你的头脑中被硬生生吸走了一块一样。这样和戴耳机又有什么区别呢！还有另外一个不能被忽视的问题，为了取得最好的效果，你真的必须把话筒放在两个音箱的正中间，然而这个位置通常会需要你移动调音台和其他录音棚的家具等等。
对于直接用人声话筒再录一遍音乐的方法来说，最大的不足是它需要比正常录音更长的时间，因为你需要录制两轨：一个带人声，一个不带人声。也就是说，只要你每录一轨的时候都用相同的音量录制的话，你只需要用话筒录制一次伴奏就行了，至于另外的人声录音，你只需要在DAW中提升它的音量或者在轨道中将其进行复制就行了。但是你必须承担话筒架在录音过程中轻微摇晃所产生的声音变化，尽管非常轻微，但是仍然会产生相位问题，除非你把所有东西再重新录制一遍。
我们的声音案例会告诉你，用第二种消除相位问题的方法更有可能让你获得最好的效果。尽管这种方法比较有效，但是相位抵消问题还是不能完美地被解决，所以你需要再想办法解决一下这个小小的不完美。

测试技术
在这个乐队加入我们之前，我们讨论了应该做什么测试。我们决定把两支话筒紧靠着放置。一个是Shure SM7心型动圈话筒，这只话筒经常被用做人声近讲录音；另一个是Neumann U87多指向大振膜电容话筒，我们认为这支话筒应该比较适合这个工程中特殊的人声录音。这让我们考虑到，如果动圈话筒能够提供更好的防漏音效果的话，那么我们将会要做出何种声音上的牺牲，另外我们也比较了U87话筒上的心型和八字形指向。尽管这可能意味着话筒的摆位可能不是最佳的，但是这意味着我们可以用两支话筒尝试所有的可能性，这样可以节省一些尝试的次数。
话筒被摆放在距离人声之前两米半的地方，这样的话，歌手就能直接看向立体声音箱声场的正中间了，而且两个话筒都连接到了Focusrite ISA前置话放。控制室后面和旁边的声学处理，为录音提供了一个绝佳、受控制的环境，声音不会太干也不会太过分，而且所有人声都能不带压缩或EQ进行录制。在让歌手们开嗓之后，我们用普通的耳机监听录音方式录制了第一次，以提供一些重要的参考点。然后，话筒位置不变，我们该用在音箱前录音的方式录制了第二次。

有多响？
因为像这样的录音，目的是在于营造一个良好的录音氛围，并让歌手在这样的氛围中拥有自然的表演，所以回放伴奏的音量是非常重要的。因此，先不考虑潜在的漏音问题，我们的首要任务是和我们的第一位歌手Griff一起，将伴奏的音量调整到一个最合适的位置，让他能够发挥他最大的潜力并使伴奏和他的声音完美地融为一体。我们发现，如果音乐的音量响到正好仍然能够让我们在房间中自由对话的时候，对于Griff来说是最合适的，否则的话气氛在几分钟后就会很不自然。
对于每一位不同的歌手、每一种不同的音乐风格来说，最佳的监听音量可能都是不同的。例如：重金属摇滚音乐需要一种特殊的粗狂的人声演唱，因此如果将伴奏的音量调高一些会更好。但是记住，我们之所以选择这个音量，是因为Griff仍然能够在唱歌的时候听到自己的声音；如果伴奏音量更响的话，那么这个优势就会消失。
在我们做出这个决定的时候，我们已经录制了一些素材，这样我们能够得知，在没有使用任何相位抵消措施的时候，不同的监听音量分别会引起多少漏音现象。我们进行了两次测试，一次是在监听音箱音量对于歌手来说最合适的时候，一次是在音量比最合适的时候稍微低一些——我们可以非常舒服地在音乐播放的时候对话。如你所料，在音箱音量稍低的时候，漏音现象确实少一些。但是，Griff表示，他觉得如此低的伴奏音量，让他在演唱的时候感觉有些不自然。
我们也比较了一些Neumann 和Shure话筒的录音结果。在房间声拾音和音箱漏音现象层面上，这两支话筒并没有太大区别——而且值得一提的是，这两支话筒的漏音现象都比我们想象的要好很多，甚至如果不采取其它弥补漏音的措施，也能将就着听听。
值得注意的是，如果歌手在使用SM7话筒的时候，比U87更靠近一到两英寸的话，漏音现象还会明显改善。然而尽管如此，我们都更倾向于U87的声音，因此我们也心甘情愿为之寻找更好的弥补漏音现象的方法。
用EQ效果器弥补漏音现象
下一步，在没有采用任何相位补偿措施的情况下，我们尝试了最简单的补偿漏音的方法：EQ效果器。我们在DAW立体声总输出轨道上挂载了EQ插件，而不是直接在人声轨道上挂载插件（因为这样一来将会影响到人声部分的音色），我们这么做，是想要消除Griff监听音箱中一些存在问题的频率。那样一来的话，在录音的同时，就直接能够第一时间消除漏音现象了！
最开始的时候，最令人讨厌的漏音出现在高频区，而且因为混音工程师在某些音乐领域中经常会强调气息或“气”声，因此一开始的时候应该使用一个低通滤波器。我们的想法是，逐渐将滤波器向下调整，直到Griff感觉监听的感觉正好的时候，然后再将滤波器稍稍往上提高一点点，找到一个交叉频率，在不影响歌手演唱的基础上，消除一些高频漏音。最终，我们将低通滤波器的设置调整在了8kHz往下一些，12dB/八度。尽管Griff说他注意到EQ前后的声音有一些细微的差异，但是他认为他并没有失去演唱所需要听到的重要信息，而且因为EQ是直接挂在总输出轨道上的，所以他也根本不用担心要跟着EQ过的伴奏唱歌。至于结果嘛，我们这个方法还是挺奏效的——Griff看上去可以在经过EQ调整的监听音箱前自然地演唱，而且相位抵消问题也好了不少，在人声录音的音质上也没有任何损失。
针对军鼓的解决方案
尽管我们对结果比较满意，但是感觉仍然有一些漏音现象可以被改进。比如军鼓的声音在人声录音中可以明显地被听到。尽管军鼓的漏音并没怎么影响到人声，但却有可能影响到最终混音文件中军鼓本身的音色。因为军鼓对于歌曲的节奏来说是非常重要的，所以歌手在录音的时候必须听到军鼓的声音，因此我们不能简单把军鼓声部Mute掉！我们选择重复一遍之前在监听混音总输出上加滤波器的过程，但是这一次，除了8kHz低通滤波器之外，我们还在5kHz处加了一个3-4dB的衰减，这样可以把军鼓的声音软化一些，但不会影响到整体音乐的节奏感。当我们问Griff时，他表示确实感觉到有一点细微的变化，但是这并不会让他感到不自然。事实上，他看上去还是很喜欢跟着经过EQ处理的伴奏演唱的，而且这绝对也能有效减少军鼓的漏音现象。
这个技术应该还是非常实用的，去除混音中不理想的部分，并对总输出通道进行EQ滤波。如果你是在一个简单的家庭录音棚中进行工作的话，那么最好能够好好研究一下这个方法——相信你会被最终消除漏音的结果惊讶到。但是你也必须在它与标准录音流程之间取得一个平衡，确保这种特殊的录音方式不会对最终的音乐产生太大的影响。
最后还有一点也非常重要——假设你在采用这种录音方式的时候发生了漏音现象，那么你不应该在伴奏混音中加入最后混音版本中不会出现的东西。比如节拍器轨道和任何作为歌手演唱参照的东西。

另一种选择
接下来我们尝试了之前提到过的基础相位抵消技术，首先录一下人声和音箱放出的伴奏，这一步和之前一种方法一样，但是这一次，我们要将同样的歌曲再通过音箱放出来，并用同一个话筒，在同一个位置进行第二次录音，不过第二次录音是不带任何人声的纯伴奏。然后我们在DAW中将第二次录制的伴奏声音的相位进行了反向，听了一下这么做后由漏音产生的相位抵消问题能解决多少，而且听一下相位抵消问题是否会在某种程度上影响到人声的录音。
之前我们也用过这种技术，不过是为了消除一些click轨的漏音现象的，我们对消音的结果非常满意。这一次也一样——相位抵消方法对于消除漏音确实表现良好，不过高频的地方仍不能完全消除。此外，对于一些比较响、动态丰富的声音来说，比如说军鼓，仍然可以听到漏音。不过从另一方面来说，人声本身并没有收到什么影响。事实上，听起来还不错。我们唯一关心的，是剩下的这些漏音会不会影响到最终混音时响应的声音，而且我们应该如何最好地解决这个问题。
使用这个技术，最重要的一点是确保回放伴奏时的音量和录制人声时的音量是完全一样的，而且话筒的位置也不能有任何改变。如果上面这两点改变了，那么相位抵消就只是部分的。另外一个潜在的不足是，如果在录音的时候控制室中有人（但毕竟这样可以让氛围变得自然），那么那些在录音时发出的声音，就都会被录进去。因此录音棚中的人，一定要尽可能在歌手演唱的时候保持绝对的安静，但是最后得到的效果绝对是巨好无比的！
另外需要考虑的重要一点，是你在混音的时候如何处理这两个轨道的音频信号。你需要在做出任何处理（音量调节、声像调节）之前将这两个轨道结合在一起。因此你可能会想到，在做任何音频处理之前，首先将这两轨分到一组或者将他们渲染成一个音频文件——后面这个可能是最好的选择，因为你在混音的时候可能不需要单独的轨道了。而且，如果你要用同一个伴奏，分别给三位歌手的话，那么你就需要将伴奏轨复制三次分别对应每一位歌手。
EQ&相位抵消
尽管我们对于之前技术所取得的成功都非常开心，但是觉得仍然有提升的空间，所以接下来我们决定结合EQ和相位抵消技术——我们的想法是，任何不能被完全相位抵消的频率，都可以在一开始的时候就被消除，让相位抵消去解决其他的问题频率。很高兴，我们的理论能够在实战中取得成功：EQ精确达到了我们想要的效果，尤其是当合一个低通滤波器结合并把5kHz处的频率稍微拉下来一些的时候（这个频率附近可能会有一些军鼓或者人声）。整体的漏音效果是和歌手将耳机的一边摘下来差不多的。人声的录音听起来很棒，很自然，不做作。
考虑到这个方法的实施过程非常简单，结果已经让我们非常震惊了。我们很喜欢用这样的方式进行录音——音质几乎没有任何损失，而且他还能给歌手带来非常不同的自然的录音环境。如果你担心录制伴奏轨的时间比较紧张的话，那么你就必须节省与歌手交流的时间，不过幸运的是，因为歌手和我们是在同一个房间的，所以我们与歌手之间的交流可以是面对面的，这样更加直接、更加省时。

话筒零轴&消失的声音？
尽管我们对于用EQ进行频率抵消的结果感到很满意，但是我们还是想尝试一下另外的一些方法。在接下来的一个方法中，我们把U87的指向性调到了八字形，并把它的位置进行调整，让录音零轴对着音箱——也就是说，我们的目的是录入人声，但是避免来自音箱的声音。这在消除漏音现象方面确实能够达到更好的效果，但是也仍然有它的不足。首先，这样的话筒摆放意味着Griff必须侧面对着音箱，也就是说他两只耳朵听到的声音音量是不一样响的。他觉得这样有一点奇怪，尽管他是一位专业的歌手，但是我们发现这样一来他的演唱明显还是会有一些不自然！而且另外值得注意的是，人声的音色也有所改变，这可能是因为话筒被调成八字形指向后，对来自话筒后方的声音信号比较敏感；尽管它避免了来自音箱的直达声，但是却也录入了更多的房间声。如果你觉得这样的方法值得尝试的话，那么你最好在话筒后方放一些声学挡板之类可以吸声的材料。
既然我们已经设置好了一个八字形话筒，而且有两位歌手需要录音，我们就尝试了对于八字形指向话筒来说最老实的录音方法，话筒两边一边站一位歌手。所以Vik加入了Griff，他们俩面对面进行演唱。两位歌手想要用同一支话筒面对面较好地取得相互之间的平衡，是需要很多默契的（Vik和Griff就是这样的默契组合），不过尽管如此，这种方法还是值得尝试。有趣的是，他们俩看上去都非常喜欢这种演唱方式，他们表示，比起让Griff一个人侧面对着音箱唱，这种两位歌手面对面二重唱的方式反而更好，因为可以将注意力集中在对方身上，就不会再觉得音箱的声音那么奇怪了。
伴奏开多响？
由于我们在录音时，伴奏的音量并没有开的很响，而且也没有戴耳机，所以Griff可以听到他自己的声音，因此没有必要再通过音箱来听自己的声音了。但是在有些情况下，可能还需要通过监听音箱监听自己演唱的声音，尤其是当歌手要求你将伴奏声音再调响一些，以满足自己内心小小的摇滚小妖精时！如果你可以在不影响整体音质的情况下满足他们的需要，那么就把他们的声音通过监听音箱放出来吧。但是我们决定研究一下这么做会对整个录音的过程产生何种影响。我们所做的第一件事，是调高回放音量，然后小心地防止话筒反馈（这明显是一个非常危险的事情），然后开始把一些人声信号输入到监听音箱中。
如你所料，提升回放的音量，意味着会有更多的漏音现象。另一个不足之处在于，尽管使用相位抵消技术可以有效减少漏音现象，但是他们也同时会影响到人声的音色。很明显，来自监听音箱的人声会对我们想要直接录制的人声产生一定的影响。不过优势在于，Griff觉得他挺喜欢音量高一些的监听，而且你或许会觉得这种方式还是值得尝试的，假如说它能够让歌手在演唱的时候更加自然的话——你可以选择忍受漏音，尤其当你是负责混音的时候！
不过还是要记住，在这样的音量下听音乐，很可能会让你丧失判断声音好坏的能力，因此你（录音师）最好还是戴一副耳塞或者在录音的时候跑到房间外面去。这样的话，你才能更好地判断录音质量的好坏！
总结
尽管在控制室中尝试这些方法是一件非常有趣的事情，但是还是很容易就陷入那种一心只钻消除漏音牛角尖的境地。在我们工作的过程中，很难对所有录音进行一个理智的分析，因为实在尝试了太多方法，但是我们非常肯定的一件事，是在摆脱了耳机的束缚后，歌手的演唱有了戏剧化的改变：我们听到他们在努力尝试用一种受控、精确的方式演唱，沉浸在自己的世界中。对于这一点，可能会有很多不同的观点。录音棚技术肯定是非常实用的，而且歌手也很有可能可以自己适应头戴耳机进行自然地演唱，这和让一个鼓手习惯听着click信号进行演奏是差不多的。回想我们之前是如何使用这种技术的，通常只是用作一种实验性的尝试，或者当我们录制人声的时候确实遇到了难以解决的问题时。而且，暂且撇开声音不说，从心理学角度来说，演唱者和录音师在同一个房间中也是非常重要的一点；所有的事情都能成为一个更加集合的关系，而不是那种“我-他们”之间的关系。
缺点？当然是漏音了。尽管一些音乐制作人认为漏音问题正是他们喜欢这种技术的原因之一，因为漏音的信号可以给原本枯燥无味的音轨增加一些“氛围”，但有的时候漏音现象还是能够明显地在终混文件中被听出来。而且尽管相位抵消技术看起来在我们的工程中非常奏效，但是从整个工作流程上来说，它可能会有一些弊端，尤其是当你要录乐队的时候。如果要在确保每个人都保持安静的情况下，录那么多遍，是非常困难的一件事。另一个缺陷是，当你在那种音量的监听环境下呆太久时，很容易出现听觉疲劳现象，而且如果你一直戴上然后摘下耳机，或者时不时往外跑的话，也会很奇怪。另外，你可能还得考虑到你后期如何处理人声，比如说，如果有时你想要用一些调音软件处理人声，那么如果背景音乐中有太多的漏音的话，那么最终混好的人声部分听起来就会有一些人造的感觉。
然而总而言之，在一个声学环境良好的环境下尝试这些技术，探索这种技术的细节，还是非常有用、非常令人愉快的，当然，前提是我们必须有这样的想法和给力的歌手（在这里我们要感谢Fred’s House乐队！）。相位抵消结合低通滤波器效果非常好，而且我们也肯定会在今后的工程中继续尝试这种技术。大体来说，不戴耳机录制人声是一个很好的方法，它可以成为你锦囊妙计中的一员，如果你觉得在录制人声的时候不顺利，或者达不到想要的效果时，就可以用这种方法试试看。我鼓励大家尝试一下。而且不要认为你一定要把你的话筒变成更好的，才能达到想要的效果：假设你房间的声学环境良好，那么你就大可以使用你之前的话筒来录制人声。
手持话筒
正如我们在上文中所说到的那样，如果歌手把话筒更靠近嘴的话，那么漏音现象就会相对减轻不少——话筒仍然会拾到同样的漏音和房间声，但是这时的人声信号相对较高。当然啦，不要为了让相位抵消技术成功，就一定将话筒固定在一个位置上，但是如果漏音现象很不明显，那么也就没啥问题了。请注意，你不一定要选择经典的Shure SM58话筒，这不仅是因为我们还有另一个更新、更好的选择（Beta 58）以及其他厂商生产的高质量手持动圈话筒，还因为现在也已经有了很多只要致力于现场舞台使用的手持电容话筒，例如Neumann KMS105。（你可以在SOS以下网站上找到一个对诸多话筒进行的概述http://sosm.ag/stage-capacitor-mics）。
我们当天没有足够的时间和足够多的话筒来测试所有可能实现的方法，但是作为最终选择，我们决定让Griff使用一支SM58，并用这种方法进行录制，这只是为了表明这种方法是可行的，而且也是鼓励他更快地进入角色，更自由地进行演唱。如我们所料，录制过程中的漏音现象很小，而且Griff也相当投入。SM58并不是非常适合Griff：它会在中频的地方有一些着重，而且很多地方都会出现爆音和破裂音的现象。但是像这样的现象都是可以用EQ或者其他音频修复软件进行修复的，而且有时声音清晰度也并不是最主要的因素——首要因素是，录制到的演唱的情绪、氛围是最佳的。
当然，如果你的歌手可以在一个高质量的固定录音棚话筒前很好地表现自我的话，那么我们绝对不会推荐你使用这种方法。对于其他方法的测试结果表明，你可能可以用其他的方法取得更好的效果。或许你也有更多的话筒可以进行选择。但是这些都是因地制宜的：如果有个舞台电容话筒特别适合人声的话，或则手持话筒能让歌手更自由地演唱，那么绝对值得一试。

歌手反馈
考虑到以上所有这些无耳机录音技术都是为了让艺术家能够更自由地进行演唱，我们想到让Griff和Vik谈谈他们对于这种录音方法的感想。我们在上文中其实已经提到过一些了，但是Vik的总结可能更赞。她说Fred’s House是“一个为现场演出而生的乐队，如果跟着音箱进行演唱的话，那肯定会感觉更自然、更像现场演出——尤其对于欢快的歌来说更是这样。”
最后一点是很重要的，可能你只会把这种录音技术运用到固定的乐手和固定的乐曲中，然后对于其他的乐手或歌曲，还是会用回传统的头戴耳机式录音方法。你可以在Fred’s House官网上了解更多信息。
www.fredshousemusic.co.uk

音频范例
Fred’s House慷慨地让我们使用当天录音过程中的一些音频范例。你可以在我们SOS的网站上听到。
www.sosm.ag/oct15media

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本文出自《midifan月刊》2015年5月第116期。

 

 

 

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